riña o pendencia - definitie. Wat is riña o pendencia
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Wat (wie) is riña o pendencia - definitie

PINTURA DE FRANCISCO DE GOYA
Riña a garrotazos; La riña; Duelo a bastonazos; La rina; Rina a garrotazos
  • [[Francisco de Goya]], óleo sobre revoco, trasladado a lienzo, 123 x 266 cm, [[Museo del Prado]].
  • ''[[Desgracias acaecidas en el tendido de la plaza de Madrid, y muerte del alcalde de Torrejón]]'', 1816. Estampa n.º 21 de la serie ''[[La tauromaquia]]''.

Riña en un café         
Rina en un cafe; Riña en un cafe; Rina en un café
Riña en un café es considerada la primera película española con argumento. Dirigida por el pionero catalán Fructuós Gelabert en 1897, se rodó con una cámara que había construido él mismo.
riña o pendencia      
fig. Chasco, zumba, burla. Se utiliza con el verbo dar.
Duelo a garrotazos         
Duelo a garrotazos o La riñaEl cuadro ha recibido diversos nombres. Antonio de Brugada, que hizo el catálogo de los bienes de Goya a su muerte en 1828, lo titula Dos forasteros; Charles Yriarte lo llamó en 1867 , y designa a los personajes como vaqueros («gardeurs de boeufs»), pero sin justificar este apelativo.

Wikipedia

Duelo a garrotazos

Duelo a garrotazos o La riña[3]​ es una de las Pinturas negras que Francisco de Goya realizó para la decoración de los muros de la casa —llamada la Quinta del Sordo— que el pintor adquirió en 1819. La obra ocupaba un lugar en el muro de la izquierda mirando desde la puerta de la planta alta de la casa, compartiendo la pared con Las Parcas y dejando en medio una ventana.[4]

El cuadro, junto con el resto de las Pinturas negras, fue trasladado de revoco a lienzo, a partir de 1874, por Salvador Martínez Cubells, por encargo del barón de Erlanger,[5]​ un banquero francés, que tenía intención de vender las pinturas en la Exposición Universal de París de 1878. Sin embargo, las obras no atrajeron compradores y él mismo las donó, en 1881, al Museo del Prado, donde actualmente se exponen.

La interpretación tradicional del cuadro ha sido la de dos villanos luchando a bastonazos en un paraje desolado enterrados hasta las rodillas. Independientemente de que estuvieran enterrados, este tipo de duelos se producían en la época al igual que los de caballeros, solo que, a diferencia de estos, las armas eran garrotes y carecían de reglas y protocolo: padrinos, cuenta de pasos, elección de armas.

El investigador británico Nigel Glendinning ya había señalado las diferencias entre las pinturas actuales y el estado que presentaban las Pinturas negras antes de su traslado y restauración, documentadas en una serie de fotografías que sobre ellas hizo Juan Laurent. A fines de 2010, otro estudio de las imágenes de Laurent realizado por Carlos Foradada, pintor y profesor de Historia del Arte, reiteró que Goya pintó a los duelistas sobre un suelo de hierba, y que fue la deficiente técnica de arranque de las pinturas de los muros de la Quinta del Sordo la que originó grandes pérdidas de superficie pictórica y el disimulo de las piernas por debajo de las rodillas, lo que favoreció la interpretación de que Goya los enterró.[1]

Todas las fotografías de Laurent, de las Pinturas negras, en la Quinta del Sordo, fueron publicadas en 1992, en el Boletín del Museo del Prado, en un artículo escrito por Carmen Torrecillas.[6]

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